Pregunta.<\/strong>-Cuando grabaron ustedes Desbarajuste piramidal<\/em>, releyendo aquellas 24 canciones, \u00bfdescubrieron primero que segu\u00edan vivas las canciones o que segu\u00eda vivo el grupo?<\/p>\n\n\n\n Respuesta.<\/strong>-(Portet) Creo que ambas cosas. Primero, quiz\u00e1, las canciones. Pecamos de optimistas, pero las consideramos vigentes en ese momento y las rele\u00edmos. Obviamente no ten\u00eda ning\u00fan sentido ir al estudio y grabarlas exactamente igual que las hab\u00edamos grabado. Pero lo pasamos realmente bien con Manolo. Nos dedicamos bastante tiempo a esos temas, a los textos y a las m\u00fasicas. Revisamos canciones que eran r\u00e1pidas y las hicimos lentas; otras que eran lentas, las hicimos r\u00e1pidas. Algunas quedaron irreconocibles. Lo pasamos muy bien y de ah\u00ed surgi\u00f3 un poco el germen de este proyecto actual. Ahora estamos totalmente al rev\u00e9s. Estamos yendo a las versiones m\u00e1s primitivas de cada uno de los temas. Buscamos en Enemigos de lo ajeno<\/em>, en la primera edici\u00f3n, a ver c\u00f3mo era aquello, e intentamos hacer eso.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Durante a\u00f1os parec\u00eda que El \u00daltimo de la Fila pertenec\u00eda a ese territorio intocable de las cosas que fueron tan felices que era mejor no tocarlas. \u00bfEn qu\u00e9 momento dej\u00f3 de dar miedo volver al lugar donde fueron ustedes felices?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Hay una frase que dice que a los sitios donde has sido feliz hay que volver siempre que puedas. (Garc\u00eda) Hemos sido atrevidos y nos ha salido bien. Yo digo que el mundo es de los valientes, y hemos sido valientes. Para un m\u00fasico volver a tocar siempre es atractivo, y m\u00e1s cuando tienes un buen recuerdo. Luego, adem\u00e1s, percibes que el p\u00fablico tambi\u00e9n est\u00e1 deseoso. La gente te lo dice de una manera muy sencilla, por la calle: \u201cQu\u00e9 bonito ser\u00eda que volvierais\u201d. Todas esas razones sumadas dan este resultado: vamos a tocar de nuevo, vamos a pasarlo bien, y est\u00e1 saliendo bien. Por suerte, la gente lo est\u00e1 pasando tambi\u00e9n muy bien. Se trabaja mucho mejor que en aquellas \u00e9pocas en cuestiones t\u00e9cnicas, de sonido, de luces. Todo es mucho m\u00e1s sofisticado y eso nos proporciona un resultado de m\u00e1s calidad sonora. Las canciones, por suerte para el grupo, han pervivido en el tiempo. Han pasado de padres a hijos. Eso es palpable y cierto. Estamos disfrutando y aprovechando esa situaci\u00f3n que los cielos nos han regalado.<\/p>\n\n\n\n El \u00daltimo de la Fila est\u00e1 por encima de Manolo y de Quimi\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n P.<\/strong>-La risa es la prueba de que algo sigue vivo. La risa entre ustedes ha debido ser m\u00e1s importante que la nostalgia para decidir esta gira\u2026<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Creo que la nostalgia se acab\u00f3 en el momento en que la lista de canciones estuvo acabada. En cuanto empiezan los ensayos, la nostalgia se acaba. Por supuesto que puedes pensar: esta canci\u00f3n es de 1985. Pero en el momento en que cuentas uno, dos, tres, empiezas a establecer los arreglos, Antonio toca el bajo, Manolo canta el texto y estamos en el presente. Yo, que soy optimista, dir\u00eda incluso que estamos en el futuro. Si una canci\u00f3n resiste a nuestro gusto actual y al del p\u00fablico, est\u00e1 en el presente. Puede haber alg\u00fan momento en el que pienses: \u201cEsta canci\u00f3n la compuse cuando ten\u00eda 29 a\u00f1os\u201d. Eso sucedi\u00f3 en los ensayos y dej\u00f3 de suceder desde el primero de ellos. Ahora estamos tocando este material, que es nuestro. Somos sus compositores, la banda es la original que tocaba ese material y lo estamos tocando en el presente. Por supuesto que mucha de la emoci\u00f3n que causamos en el p\u00fablico tiene que ver con recordar el momento en que esas canciones entraron en sus vidas y les hicieron conocer a aquella persona o vivir aquella experiencia. Somos conscientes de eso. Pero, en nuestro caso, creo que interviene en esa ecuaci\u00f3n un porcentaje muy peque\u00f1o de nostalgia. Y no es algo malo.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-\u00bfHubo alguna canci\u00f3n que, al volver a tocarla o grabarla, les dijera algo completamente distinto de lo que les dec\u00eda en los a\u00f1os 80 o 90?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) Eso es personal, depende de cada uno. Pero, como bien dec\u00eda Quimi, es una nostalgia bien administrada. Tambi\u00e9n es cierto que hay canciones que un compositor prefiere y otras que deja un poquito a un lado. No es que haya un hijo feo, pero a veces hay un hijo muy guapo y te agarras a \u00e9l, perd\u00f3n por el s\u00edmil. La verdad es que est\u00e1 siendo muy divertido. Al volver a tocarlas, las canciones se rehacen, se hacen de nuevo, y el p\u00fablico as\u00ed lo percibe. Fueron hechas en un tiempo de mucha vitalidad. Ahora es diferente, pero gracias a las canciones, y hablo por m\u00ed, me est\u00e1n haciendo mucho bien. Me est\u00e1 haciendo bien volver al escenario a tocar estas canciones. No lo sab\u00eda, prometo que no lo sab\u00eda, pero estoy disfrutando mucho tocando canciones que compusimos Quimi y yo hace 35 a\u00f1os. No es nada fatigoso. Incluso Insurrecci\u00f3n<\/em>, que quiz\u00e1 sea la canci\u00f3n que m\u00e1s hemos tocado, cada vez que suena con ese riff<\/em> de entrada, con esa rueda de acordes, es alegr\u00eda. Te llega una bocanada de aire fresco. Es curioso el poder de la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Hablando de rehacer canciones, \u00bfhay un momento en la vida de un m\u00fasico en que la mayor audacia ya no es cambiar, reinventar, una canci\u00f3n, sino respetarla?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) S\u00ed. Y eso se aprende bastante mayor, porque en los primeros a\u00f1os de tu carrera normalmente est\u00e1s constantemente retrabajando las canciones, busc\u00e1ndoles nuevas versiones. Me acuerdo de El \u00daltimo de la Fila, en cada gira nos com\u00edamos el tarro para cambiar las canciones. Esta ahora la haremos heavy<\/em>, esta ahora la haremos reggae<\/em>… Y hay un momento en que descubres que la versi\u00f3n m\u00e1s primitiva, m\u00e1s rudimentaria, la m\u00e1s cutre, entre comillas, era eso lo que pretend\u00edas compartir con el pr\u00f3jimo. Vuelves a ella y ves que all\u00ed est\u00e1 el secreto de la canci\u00f3n. Los arreglos eran muy simples porque \u00e9ramos dos en el estudio. Apenas ven\u00eda un bater\u00eda de vez en cuando, lo exprim\u00edamos en una ma\u00f1ana, y cuando se iba, caja de ritmos y adelante. Era lo que hab\u00eda. No hab\u00eda m\u00e1s dinero, no hab\u00eda m\u00e1s presupuesto. Y creo que eso, aunque no lo sab\u00edamos en esa \u00e9poca, jug\u00f3 a favor de las canciones. Las hizo simples y di\u00e1fanas. La voz de Manolo luc\u00eda much\u00edsimo. Ahora, con la tecnolog\u00eda actual, la tapar\u00edamos rapid\u00edsimamente entre capas y capas de teclados y guitarras. Entonces no era posible. Todo era di\u00e1fano por su simplicidad y por una urgencia real, porque no ten\u00edamos dinero, pero tambi\u00e9n por una urgencia emocional, porque \u00e9ramos j\u00f3venes y ten\u00edamos muy buena salud.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Hay canciones de esas que dice, como Insurrecci\u00f3n<\/em>, Aviones plateados<\/em>, Querida Milagros<\/em> o Como un burro amarrado en la puerta del baile<\/em>, que el p\u00fablico no solo canta, casi las reclama como algo propio. \u00bfC\u00f3mo se sostiene sobre el escenario una emoci\u00f3n colectiva tan grande sin que os aplaste?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) No hay problema, porque es muy aut\u00e9ntico. Esas canciones llegaron a nosotros y a todo el mundo. Nosotros hicimos como de hilo conductor. Las mejores canciones, las que llegan a cotas de popularidad m\u00e1s altas, las que tocan la fibra de miles de personas, son las que te vienen dadas, no las que t\u00fa quieres hacer. Llegan y no sabes c\u00f3mo. No sabes c\u00f3mo has hecho ese ritmo, ni c\u00f3mo alguien ha cantado esa melod\u00eda. El equipo empieza a funcionar y hay una energ\u00eda intangible, inasible, que no puedes ver, pero est\u00e1 ah\u00ed y te da esa canci\u00f3n. Porque no es para ti. Esa canci\u00f3n va a ser para todo el mundo. Mediterr\u00e1neo<\/em>, de Serrat; The River<\/em>, de Bruce Springsteen; Angie<\/em>, de los Rolling Stones… Ellos no tienen ni idea de c\u00f3mo las hicieron. Son tres acordes. Pero perviven en el tiempo porque alguna energ\u00eda las trajo. Tengo estas teor\u00edas muy peregrinas, pero me las creo.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Yo tambi\u00e9n me las creo, porque me pasa con Insurrecci\u00f3n<\/em>, que siempre que me preguntan digo que est\u00e1 en mi Top 3 de canciones espa\u00f1olas, junto a Lucha de gigantes<\/em> y Evolution<\/em>. Concretamente, Insurrecci\u00f3n<\/em> ha terminado siendo una especie de himno moral de varias generaciones. \u00bfLes sorprende que haya acabado hablando de tantas formas de desobediencia?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) \u201cDesobediencia\u201d es una palabra magn\u00edfica. Se ha dado tanto valor a la obediencia en nuestra sociedad judeocristiana… La obediencia ha sido un gran error. Ha sido el elemento de sumisi\u00f3n, de esclavizar a la gente, de reprimirla. Hay que obedecer lo que sea razonable. Pero creo que hay que desobedecer mucho para crecer saludable. Unos t\u00edos de 70 a\u00f1os ya no estamos para desobedecer mucho, pero la desobediencia ha sido la herramienta de liberaci\u00f3n m\u00e1s importante en todos los casos, desde la religi\u00f3n a la pol\u00edtica, al arte. No olvidemos que nos dedicamos a la m\u00fasica popular, somos autodidactas y nos metimos en la m\u00fasica para desobedecer. (Garc\u00eda) Aprovecho la ocasi\u00f3n para decirlo por primera vez. Nunca lo he dicho claramente, siempre han sido conjeturas: que si esta canci\u00f3n era para una chica, para el amor, para un sello, para una compa\u00f1\u00eda de discos que nos trataba muy mal… Era para todos, s\u00ed, pero lo primero que apareci\u00f3 en la canci\u00f3n fue la palabra \u201cInsurrecci\u00f3n\u201d. Porque pienso que aqu\u00ed no hay que obedecer. Suscribo lo que dice Quimi. Hay que obedecer hasta cierto punto cuando las cabezas de tren son sensatas, justas, razonables y nos llevan por buen camino. Cuando nos llevan al abismo, hay que desobedecer completamente. La palabra \u201cInsurrecci\u00f3n\u201d viene al pelo. Pac\u00edfica, por supuesto, vaya eso por delante, pero hay que negarse a los disparates a los que se somete al colectivo humano, planetario, global. Para m\u00ed el t\u00edtulo es lo que manda: Insurrecci\u00f3n<\/em>. Insurrecci\u00f3n pac\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n La versi\u00f3n m\u00e1s rudimentaria suele esconder el secreto de la canci\u00f3n\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n P.<\/strong>-Esta m\u00fasica tiene una cosa curiosa, que fue popular\u00edsima sin sonar nunca domesticada. \u00bfSe sintieron alguna vez dentro del centro de la industria o siempre un poco en el margen, incluso cuando llenaban grandes recintos?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Tenemos una teor\u00eda curiosa. El \u00daltimo de la Fila es una cosa que se cre\u00f3 entre Manolo y yo, una cosa tan curiosa que pod\u00edamos ser un grupo de rock oscur\u00edsimo y s\u00faper underground<\/em> y, a los tres segundos, la orquesta de verbena m\u00e1s pachanguera de Europa. Y eso es un placer. En esa \u00e9poca resultaba desconcertante incluso para nosotros. Yo, por ejemplo, con Como un burro amarrado en la puerta del baile<\/em> me repet\u00ed durante meses: \u201c\u00bfC\u00f3mo puedo haber hecho este disparate?\u201d. Yo soy fan de The Clash, The Cure, Joy Division, de las cosas m\u00e1s oscuras… (Garc\u00eda) Es que yo lo li\u00e9\u2026 -risas-. (Portet) Yo creo que entre los dos hac\u00edamos algo muy gracioso. Primero, respetarnos mucho. Somos personas con opiniones muy diversas sobre las cosas, pero nos respetamos y nos admiramos. Y dejamos fluir esas paradojas. Grupos de rock oscuro hab\u00eda muchos y muy buenos. Grupos pachangueros tambi\u00e9n. Este pa\u00eds ha sido muy pachanguero, con todos los respetos, y muy bueno en eso. Me refiero a lo pachanguero como lo hiperpopular. En nuestro caso, en pocos segundos pod\u00edamos pasar de un extremo a otro. Creo que eso nos diferencia totalmente de otros grupos de aquella \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Y quiz\u00e1s por eso funcion\u00f3 tan bien. Manolo, usted tiene una presencia esc\u00e9nica f\u00edsica, casi teatral; Quimi, usted parece sostenerse desde otro lugar, m\u00e1s guitarr\u00edstico, m\u00e1s ir\u00f3nico. \u00bfEl \u00daltimo de la Fila funciona porque nunca han intentado parecerse?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) Por supuesto. La suma posibilita un resultado mayor. La parte de Quimi y la m\u00eda, por cuestiones casuales del destino, vete t\u00fa a saber por qu\u00e9, funcion\u00f3. \u00c9l tra\u00eda una parte m\u00e1s rock. Yo ven\u00eda de orquestas de baile, hab\u00eda tocado diez a\u00f1os en orquestas. Mi arma secreta era esa. La parte pachanguera soy yo, no hay ning\u00fan problema. Recuerdo exactamente el d\u00eda que compusimos Como un burro amarrado en la puerta del baile<\/em>. Quimi es mucho de la broma, de la risa, del cachondeo, y yo me apunto. Ten\u00eda unos acordes y se re\u00eda como haciendo un tumbado cubano, lo tomaba a broma. Yo le dec\u00eda: \u201cBueno, venga, vamos a trabajar\u201d. Y \u00e9l dec\u00eda: \u201cNo, el trabajo est\u00e1 aqu\u00ed\u201d. Yo pensaba: \u201cVamos a hacer una canci\u00f3n de verdad, Quimi\u201d. Pero la parte pachanguera aflor\u00f3 en m\u00ed y dije: \u201cAqu\u00ed hay color\u201d. Y empezamos a trabajar. (Portet) La realidad de esa canci\u00f3n es que luego Manolo hizo una letra buen\u00edsima y me pregunt\u00f3: \u201cQuimi, \u00bfc\u00f3mo titular\u00edas esta canci\u00f3n?\u201d. Me dijo: \u201cCuando t\u00fa vas a un sitio pero no pintas nada all\u00ed, \u00bfc\u00f3mo lo dir\u00edas?\u201d. Y a m\u00ed, no s\u00e9, alg\u00fan esp\u00edritu me baj\u00f3 aquello de Como un burro amarrado en la puerta del baile<\/em>. En una ma\u00f1ana, en un par de horas, tuvimos armada la cosa m\u00e1s pachanguera. \u00cdbamos a grabar rock s\u00faper intelectual y al cabo de dos a\u00f1os est\u00e1bamos con esa canci\u00f3n, \u00e9ramos los m\u00e1s pachangueros del mundo.<\/p>\n\n\n\n Pod\u00edamos ser un grupo de rock s\u00faper underground y a los tres segundos la orquesta de verbena m\u00e1s pachanguera de Europa\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n P.<\/strong>-Han recuperado a buena parte de la banda hist\u00f3rica, con \u00c1ngel Celada, Antonio Fidel, Juan Carlos Garc\u00eda, Josep Llu\u00eds P\u00e9rez o Pedro Javier Gonz\u00e1lez. \u00bfEra importante que esta vuelta no fuera solo cosa de dos, sino de una vieja familia sonora?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) Era muy importante porque ellos han dado una parte de la impronta de El \u00daltimo de la Fila, una parte del sonido. En directo somos un grupo, y en el estudio su manera de hacer tambi\u00e9n cuenta. T\u00fa puedes pedirle un arreglo a un m\u00fasico, pero seg\u00fan a qu\u00e9 m\u00fasico se lo pidas lo tocar\u00e1 de un modo u otro. La forma de tocar de Antonio es personal\u00edsima. Juan Carlos tambi\u00e9n tiene una manera de hacer. (Portet) La bater\u00eda de \u00c1ngel Celada es un mundo. Josep Llu\u00eds P\u00e9rez, el guitarrista, es un personaje rar\u00edsimo, lo digo por experiencia. Me costar\u00eda mucho tocar con una persona diferente a \u00e9l. Logra ser buen\u00edsimo y humilde al mismo tiempo. Pedro Javier Gonz\u00e1lez, con la guitarra espa\u00f1ola y los la\u00fades, es un hombre que ha llegado ah\u00ed por el lado del intelecto, no f\u00edsicamente o tradicionalmente. Ha llegado intelectualmente a esos instrumentos tan tradicionales y eso le da valor a la mayonesa general. Y luego, si se me permite, tenemos un frontman<\/em> inhabitual como m\u00ednimo. Yo lo presento como audaz o intr\u00e9pido, y realmente lo es. Se toma el trabajo de frontman<\/em> de una forma que no se lo toma nadie. Eso acaba de redondear las canciones y el grupo. En el momento en que salimos al escenario nos convertimos en un grupo. Venimos del rock, de un g\u00e9nero que se basa en eso, en una gran conexi\u00f3n entre los m\u00fasicos, no en una suma de virtuosismos. Cuando empieza el concierto nos convertimos en un grupo de rock.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Y ya mismo va a empezar el concierto del Estadio de la Cartuja, un sitio enorme, con pantallas, producci\u00f3n, miles de entradas, log\u00edstica \u00bfLes interesa m\u00e1s la idea de concierto como espect\u00e1culo o como reuni\u00f3n multitudinaria de gente que se reconoce en las mismas canciones?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) Como reuni\u00f3n para escuchar m\u00fasica. Las condiciones f\u00edsicas del espacio te dan unas condiciones sonoras y f\u00edsicas variables. Un teatro y un gran estadio son muy diferentes, pero vamos a todos los sitios a lo mismo: a tocar unas canciones. Y el p\u00fablico viene a lo mismo: a o\u00edr esas canciones y a cantarlas, porque las canta con nosotros. El intercambio de energ\u00eda es diferente. En un concierto grande, en un estadio o en un lugar inmenso, tu posici\u00f3n f\u00edsica y mental es otra. Tienes que levantar m\u00e1s peso. Levantar en peso a 2.000 personas tiene un desgaste y levantar en peso a 60.000 tiene otro. Se trata de no desgastarse dando todo lo que puedas dar, que finalmente son esas canciones.<\/p>\n\n\n\n Nosotros luchamos para ofrecer precios justos. Es una batalla perdida porque quien tiene que tomar medidas no las toma\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n P.<\/strong>-Han sido ustedes muy cr\u00edticos con la especulaci\u00f3n, la reventa y el encarecimiento de entradas. \u00bfEs inc\u00f3modo volver a los grandes recintos sabiendo que para hacer posible una gira as\u00ed tambi\u00e9n hay que pasar por mecanismos de la industria que no les gustan?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Todo lo que hemos podido controlar para que fuera lo m\u00e1s razonable posible, lo hemos controlado. Luego hay dimensiones en esta gira en las que las producciones son muy grandes, todo es gigantesco, pero lo que hemos podido controlar, lo hemos controlado. (Garc\u00eda) El tema de las redes y de la venta online es pasmoso. Lo extra\u00f1o es que quienes tienen que tomar medidas para cortar estos abusos no las tomen. La reventa era punible hace unos a\u00f1os, cuando la venta de entradas era algo muy sencillo: hab\u00eda una ventanilla en una calle de tu ciudad o en una tienda, pod\u00edas comprar ocho entradas como m\u00e1ximo, y la reventa estaba penada por la ley. Lo de ahora es cometer barbaridades. Entradas revendidas que no existen, gente que paga una cantidad absorbente de dinero, entradas que valen 70 u 80 euros y se venden por 900, y adem\u00e1s llegan y son falsas. Parece mentira que la gente siga picando, pero ocurre. Se dice y se repite: no os somet\u00e1is a ese tipo de abusos. Nosotros luchamos para ofrecer precios justos, acordes a lo que vais a ver. Es una batalla perdida porque quien tiene que tomar medidas no las toma. Y es algo global, no est\u00e1 pasando solo aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Manolo, estuve en la entrega de la Medalla de Honor de la SGAE y aunque en actos as\u00ed se espere que los discursos de agradecimiento sean para que el premiado d\u00e9 las gracias, sonr\u00eda y no moleste demasiado, usted dio uno largo y poco complaciente. Y necesario. En esa intervenci\u00f3n vino a decir que una entidad como la SGAE debe servir para que la gente pueda llevarse \u201cel pan a la boca\u201d gracias a su trabajo. \u00bfCreen que en Espa\u00f1a todav\u00eda cuesta entender que una canci\u00f3n no es solo inspiraci\u00f3n, sino tambi\u00e9n salario?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Cuesta en todo el mundo, porque la industria de la m\u00fasica siempre ha encontrado una forma de pervertir la creaci\u00f3n. Antes de las discogr\u00e1ficas ya era as\u00ed, pero en la \u00e9poca de las discogr\u00e1ficas aquellas estructuras corporativas grandes sacaban el jugo a los creadores de una forma incre\u00edble. Cuando las discogr\u00e1ficas se han convertido en streaming<\/em>, el streaming<\/em> ha sido todav\u00eda m\u00e1s par\u00e1sito de la creaci\u00f3n. Lo que Manolo dec\u00eda es que una entidad como una sociedad de compositores deber\u00eda servir para contrarrestar ese parasitismo. Deber\u00eda inyectar sangre a los creadores. Y normalmente, como m\u00ednimo, hay cierta pasividad, por decirlo de una forma suave.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Tambi\u00e9n critic\u00f3 usted, Manolo, el uso \u201ccicatero, molesto y abusivo\u201d de la inteligencia artificial con la imagen y la obra de las personas. \u00bfLe preocupa m\u00e1s que la inteligencia artificial copie canciones, que falsifique voces o que acostumbre al p\u00fablico a pensar que la creaci\u00f3n humana es prescindible?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) Eso \u00faltimo sucede desde la Revoluci\u00f3n Industrial. Mi abuelo era segador. Iban a La Mancha a segar hect\u00e1reas de centeno, de avena, de trigo, 150 segadores con sus mujeres, que ayudaban a formar los haces, preparaban la comida, hac\u00edan equipo. Y un d\u00eda lleg\u00f3 un se\u00f1or y dijo: hemos inventado una m\u00e1quina, una trilladora, que le echas un poco de gasolina y te trilla; ya no hace falta nadie. Seguimos igual. Y ya no solo en la m\u00fasica, en todo. Est\u00e1n desapareciendo empleos, oficios, todo lo hacen m\u00e1quinas. Es una deriva muy extra\u00f1a la que est\u00e1 tomando la humanidad porque, adem\u00e1s, parad\u00f3jicamente, la demograf\u00eda va hacia arriba. Cada vez somos m\u00e1s gente en el planeta y cada vez damos m\u00e1s trabajos a las m\u00e1quinas. Parece que va a ser estupendo porque nos van a dar un sueldo por estar tomando el sol en el parque a todos, pero sabemos que eso no es posible. Alguien deber\u00eda empezar a pensar, los mandamases del planeta, aunque quiz\u00e1 el problema sea que es un plan ideado ya a conciencia.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Por eso las sociedades de gesti\u00f3n deber\u00edan ser m\u00e1s combativas ahora; sin embargo, parece que se al\u00edan m\u00e1s a favor de las transformaciones tecnol\u00f3gicas que de los creadores\u2026<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Pero siempre ha sido as\u00ed. El feudalismo ya era eso. Ahora es una forma s\u00faper sexy de feudalismo, una forma del siglo XXI, feudalismo 3.0<\/em>. Siempre es lo mismo: la explotaci\u00f3n de la mayor\u00eda por una minor\u00eda para sacar todo el rendimiento posible y dejarla reducida a una forma de esclavitud u otra. Nuestra esclavitud es mucho m\u00e1s bonita. Puedes ponerte colonia, tener un Fiat Panda y firmar aut\u00f3grafos, pero no deja de ser una esclavitud. Todo el flujo de beneficios siempre va hacia un sitio. La historia de la humanidad es una historia de explotaci\u00f3n constante y la historia de la gente es una historia de intentar luchar contra esa explotaci\u00f3n. Cuando m\u00e1s o menos ves d\u00f3nde est\u00e1 la grieta para luchar, ya se han inventado otra cosa, como la inteligencia artificial. Ahora que ten\u00edamos clar\u00edsimo lo del colonialismo, lo del racismo y todo eso, aparece otra herramienta. No creo que ganemos nunca, pero a la edad que tenemos sabe mal por los hijos y los nietos. Ellos ya ir\u00e1n buscando su sistema.<\/p>\n\n\n\n Si yo hubiera nacido ahora en Catalu\u00f1a, cantar\u00eda en catal\u00e1n segur\u00edsimo, porque en las escuelas se estudia en catal\u00e1n\u00bb<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n P.<\/strong>-Ya que estoy con usted, aunque Manolo, durante a\u00f1os mantuvo vivas muchas canciones de El \u00daltimo de la Fila en sus conciertos en solitario. Quimi, usted en cambio ha tenido una trayectoria m\u00e1s apartada de ese gran circuito popular. \u00bfEso hace que vuelvan a las mismas canciones desde lugares emocionales distintos?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) No creo. Manolo y yo, cuando estamos juntos, nos convertimos en una entidad muy curiosa. Somos amigos, por supuesto, y los dos somos conscientes de que El \u00daltimo de la Fila est\u00e1 por encima de Manolo y por encima de Quimi. Es una cosa que creamos juntos y que, si no nos hubi\u00e9ramos conocido, no habr\u00eda existido. Manolo hubiera sido un frontman<\/em> incre\u00edble y famoso igual, quiz\u00e1 en las verbenas interestelares de mi pueblo. Yo hubiera sido un m\u00fasico oscuro cantando en tugurios oscuros cosas muy intelectuales que no entender\u00eda ni yo. Pero estamos juntos y El \u00daltimo de la Fila es eso. Llegamos a esta fase y a estas canciones igual que llegamos cuando \u00e9ramos j\u00f3venes, recuperando una parte de esa energ\u00eda de la juventud y recuperando qu\u00e9 es lo que nos une. Todos estos a\u00f1os nos hemos ido viendo y compartiendo cosas. Manolo conoce mi material, yo he hecho doce discos, \u00e9l ha hecho un mont\u00f3n de discos y conciertos casi con la misma intensidad que ahora. En mi caso he continuado siendo m\u00fasico. \u00c1ngel Celada, por ejemplo, lo he aportado yo de mi peque\u00f1o conjunto intelectual. Venimos de sitios un poco diferentes, pero no mucho. Nos vemos, hemos hecho proyectos en com\u00fan, hicimos el revival de Los Burros y Los R\u00e1pidos hace 16 a\u00f1os, tramamos cosas comunes. No todas son p\u00fablicas. Algunas son simplemente privadas: arroces, paellas y peque\u00f1os homenajes. Venimos con la amistad de siempre y nos sentimos c\u00f3modos en el escenario.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-Manolo, \u00bfha tenido que \u201cdesaprender\u201d algo de sus versiones en solitario para volver a cantarlas como canciones de El \u00daltimo de la Fila y no como canciones de Manolo Garc\u00eda?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Garc\u00eda) F\u00edjese que no hac\u00eda tantas. Ten\u00eda un l\u00edmite. En mis conciertos hac\u00eda tres temas de El \u00daltimo, y en la \u00faltima gira s\u00ed hice cinco: L\u00e1piz y tinta<\/em>, Aviones plateados<\/em>, Cuando el mar te tenga<\/em>, Querida Milagros<\/em>… e Insurrecci\u00f3n<\/em>, claro. Pero no hay problema. La capacidad del m\u00fasico es alta. Cuando un m\u00fasico es profesional, va con \u00e9l esa capacidad para cambiar partes, hacer nuevos arreglos. No hay problema en desaprender y volver a aprender. Se trata de sentirse c\u00f3modo. Yo hac\u00eda una versi\u00f3n de Las hojas que r\u00eden<\/em> \u2014o de Las leyes de los hombres<\/em>\u2014 mitad lenta y mitad arriba, y lo pasaba muy bien. Ahora es diferente. Hay otra sonoridad. Ah\u00ed est\u00e1 tambi\u00e9n la clave del \u00e9xito: pas\u00e1rtelo bien con todo lo nuevo que va sucediendo. No estar dormido, no decir: \u201cVenga, voy a tocar otra vez esa canci\u00f3n\u201d. Cuando en el repertorio llega el momento de Dulces sue\u00f1os<\/em> o Las leyes de los hombres<\/em>, estoy esperando ese momento. Me encanta. Llega un petardazo de energ\u00eda. Es nuevo, siempre es nuevo. Hay un mecanismo raro que se dispara en todos nosotros; cada noche la canci\u00f3n es nueva.<\/p>\n\n\n\n P.<\/strong>-La leyenda de que el grupo se separ\u00f3 por el catal\u00e1n y el castellano ya la han desmentido muchas veces, pero quiz\u00e1 se les ha preguntado poco por lo contrario, por c\u00f3mo dos imaginarios ling\u00fc\u00edsticos y culturales distintos convivieron de manera natural en su m\u00fasica mucho antes de que todo eso se volviera tan inflamable. \u00bfEl \u00daltimo de la Fila fue tambi\u00e9n una forma muy libre de entender Espa\u00f1a?<\/p>\n\n\n\n R.<\/strong>-(Portet) Tan libre… El castellano era obligatorio. Yo solo estudi\u00e9 en castellano. Ya est\u00e1 todo explicado. (Garc\u00eda) Yo soy, por cuestiones hist\u00f3ricas de inmigraciones dentro del pa\u00eds, castellanoparlante. Pienso en castellano y no me he negado nunca al catal\u00e1n. He cantado en catal\u00e1n, he cantado en euskera con Ruper Ordorika, he cantado con Mar\u00eda del Mar Bonet. Es una cuesti\u00f3n de que, en este caso, yo soy el cantante de esta banda y canto en castellano. Ser\u00eda una impostura extra\u00f1a hacerlo de otra manera. Ahora ser\u00eda diferente. Si yo hubiera nacido ahora en Catalu\u00f1a, cantar\u00eda en catal\u00e1n segur\u00edsimo, porque en las escuelas se estudia en catal\u00e1n. Eran otros tiempos, tiempos de represi\u00f3n. Se viv\u00eda en dictadura y Catalu\u00f1a viv\u00eda con una bota encima, con una represi\u00f3n por la cultura y por la lengua. Si ahora naciera y dentro de veinte o cuarenta a\u00f1os existiera un \u00daltimo de la Fila con un Quimi y un Manolo, ser\u00eda en catal\u00e1n, porque yo ya pensar\u00eda y hablar\u00eda en catal\u00e1n. Son cuestiones hist\u00f3ricas que son como son. (Portet) Yo aprend\u00ed a escribir en catal\u00e1n a los 30 a\u00f1os. Los grupos en los que estuve antes de los 30 a\u00f1os solo pod\u00edan escribir en castellano, aunque no fuera mi lengua en absoluto. Pero, como fui escolarizado solo en castellano, pude escribir las canciones de El \u00daltimo de la Fila, y fue un placer hacerlo. Tambi\u00e9n ha sido un placer hacer once discos en catal\u00e1n a partir de los 30 a\u00f1os, un poco para compensar. En esta vida hay que tener buena salud de esp\u00edritu, salud f\u00edsica y mental. Con buena voluntad se hace todo.<\/p>\n\n\n\n Fuente: Diario de Sevilla – Jose Miguel Carrasco – https:\/\/www.diariodesevilla.es\/ocio\/industria-musica-encontrado-forma-pervertir_0_2007200029.html<\/a> El \u00daltimo de la Fila act\u00faa ma\u00f1ana en el estadio La Cartuja con Manolo Garc\u00eda y Quimi Portet al frente de una gira que recupera sus canciones sin convertirlas en nostalgia \u00abNos metimos en la m\u00fasica para desobedecer\u00bb, afirman l \u00daltimo de la Fila viene ma\u00f1ana al Estadio de la Cartuja con algo m\u00e1s que un regreso. Manolo Garc\u00eda y Quimi [Leer m\u00e1s]<\/font> <\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":24969,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-24968","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-manolo-garcia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24968","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=24968"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24968\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24970,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24968\/revisions\/24970"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/24969"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=24968"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=24968"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.manologarciaycia.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=24968"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n
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Foto Juan Carlos Vazquez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"