![\"\"](\"http:\/\/muzikalia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/manologarcia1.jpg\")
<\/p>\nA\u00fan quedan especies en extinci\u00f3n. Animales con apariencia humana y humanos con esencia animaloide que se sienten m\u00e1s pr\u00f3ximos a la naturaleza, a un h\u00e1bitat inh\u00f3spitamente natural que les da vida y energ\u00eda para seguir habitando en un mundo cobarde y ego\u00edsta al que solo pertenecen a rega\u00f1adientes. Del mismo modo a\u00fan quedan artistas, m\u00fasicos, pintores, escritores, gente que entiende que solo el arte podr\u00e1 salvarlos a ellos y a todos nosotros, que interpretan los vaivenes de la existencia como un medio y no como una necesidad de ser m\u00e1s que de estar. Solo quienes se arrimen a su oleaje, a su vehemencia atemporal, podr\u00e1n participar de la sombra que abren sus ramas y refugiarse en los versos que su experiencia labra en el alma, no por menos apesadumbrada a veces m\u00e1s consciente de su capacidad de regeneraci\u00f3n. Precisamente a eso, a insistir en la rebeld\u00eda, a no conformarse con lo que o\u00edmos, vemos y tocamos, a ce\u00f1irse al criterio m\u00e1s exiguo para alcanzar las m\u00e1s altas cotas de la sabidur\u00eda, se dedican con empe\u00f1o algunos creadores para quien el tiempo no es sino un arma, una excusa, un placebo. Nada importa salvo el sentimiento. Cu\u00e1nta falta sigue haciendo gente as\u00ed.<\/p>\n
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A\u00a0Manolo Garc\u00eda<\/strong>\u00a0no parece importarle en absoluto \u2013al contrario, lo usa a su favor como le place- el concepto del paso del tiempo. Juega con \u00e9l en la tem\u00e1tica de sus canciones, como con los recuerdos de una infancia lejana y pl\u00e1cida y los atav\u00edos emocionales de un amor perdido y recuperado a cada nuevo recodo de la edad. En\u00a0Geometr\u00eda del Rayo<\/strong>, octavo cap\u00edtulo de una historia art\u00edstica que empez\u00f3 con la misma convicci\u00f3n que conserva hoy, se le atempera el \u00e1nimo y recoge los acordes que le han hecho grande en un nuevo r\u00edo de guitarras ac\u00fasticas, percusiones dom\u00e9sticas y ambientes de concreci\u00f3n vital que trasladados al directo adolece por momentos de cierta monoton\u00eda. Ha reducido los\u00a0riffs<\/em>\u00a0(ahora solo el gran\u00a0Ricardo Mar\u00edn<\/strong>\u00a0y ocasionalmente el vers\u00e1til\u00a0V\u00edctor Iniesta<\/strong>\u00a0se enfrascan en espor\u00e1dicos solos), se ha endurecido en su faceta reivindicativa y habla menos en general, pero de forma mucho m\u00e1s certera. Cuesti\u00f3n de convicciones. Al p\u00fablico le debe todo y \u00e9l se lo devuelve a voz en grito cuando melod\u00edas extraviadas desde hace varias giras son secundadas casi con car\u00e1cter protag\u00f3nico (\u201cPor respirar\u201d, \u201cSin que sepas de m\u00ed\u201d, \u201cFragua de los cuatro vientos\u201d, \u201cArdi\u00f3 mi memoria\u201d, \u201cCon los hombres azules\u201d son magn\u00edficos rescates de sus tres primeras referencias) y escucha embelesado las m\u00e1s recientes, a\u00fan faltas del calado necesario para su celebraci\u00f3n colectiva (el primer bis lo dedica casi en exclusividad a algunas de ellas: \u201cCrep\u00fasculo creciente\u201d, relegada al banquillo de los temas extra en la edici\u00f3n original; \u201cEn tu voz\u201d, con unos ajustad\u00edsimos coros del teclista\u00a0Juan Carlos Garc\u00eda<\/strong>; \u201cQuiero esa pasi\u00f3n\u201d y \u201cOc\u00e9ano azul\u201d, tal vez la parte menos musculosa).<\/p>\n A C\u00f3rdoba, una ciudad especial en su eterno trasiego, le entrega sonrisas y recibe abrazos cada vez que baja a mezclarse con las olas de brazos hambrientos de alegr\u00eda, le obsequia con cl\u00e1sicos como \u201cA San Fernando, un ratito a pie y otro caminando\u201d y se lleva palmas transformadas en aplausos y una furiosa devoci\u00f3n que arrasa todo el teatro sin posibilidad de que se cuele un mal gesto, un rostro de desagrado ante lo que suena en el escenario y fuera de \u00e9l. Desde que enchaquetado se sienta al borde del escenario a triple guitarra ac\u00fastica para versionarse a s\u00ed mismo en \u201cEl fr\u00edo de la noche\u201d hasta que se pasea a placer por los medios tiempos de \u201cArdieron los fuegos, \u201cJunto a ti\u201d, \u201cIrma, dulce Irma\u201d, \u201cNunca es tarde\u201d, \u201cPan de oro\u201d, \u201cUn giro teatral\u201d y \u201cHumo de abrojos\u201d y se pega la camisa al pecho con la potencia de \u201cLas puntas de mis viejas botas\u201d, \u201cUn alma de papel\u201d y \u201cUn a\u00f1o y otro a\u00f1o\u201d, mediando la ayuda de su hermana Carmen en la recreaci\u00f3n de lo que ya hacen juntos en el estudio, una median\u00eda titulada \u201cRuedo, rodar\u00e9\u201d que se refuerza en vivo y estira el ambiente familiar, de pura compenetraci\u00f3n y medido estruendo de la puesta en escena m\u00e1s austera y puede que convincente que ha perge\u00f1ado hasta la fecha.<\/p>\n En las extensiones del espect\u00e1culo, cuando la tercera camisa ya est\u00e1 lista para empaparse, los m\u00fasicos intercambian instrumentos y posiciones (el baterista\u00a0Charly Sard\u00e1<\/strong>\u00a0se pasa al bajo en \u201cP\u00e1jaros de barro\u201d y las manos de\u00a0I\u00f1igo Goldaracena<\/strong>, habitualmente dedicadas a pulsar las cuatro cuerdas, acarician el acorde\u00f3n al mismo prop\u00f3sito), el capit\u00e1n recuerda que Triana es y ser\u00e1 una de sus bandas de cabecera cuando incorpora los versos centrales de \u201cRecuerdos de una noche\u201d como intro de uno de los temas y pone a su violinista, una sencillamente espectacular\u00a0Olvido Lanza<\/strong>, a bailar como si aquello que canta fuese el fin de fiesta de una\u00a0rave<\/em>cualquiera, sin cohibiciones ni excusas formales. \u201cSi te vienes conmigo\u201d, \u201cPrefiero el trapecio\u201d y \u201cNunca el tiempo es perdido\u201d son imprescindibles, s\u00ed, por muchas veces que se hayan escuchado, pero si nadie se va a casa sin cantar de nuevo \u201cInsurrecci\u00f3n\u201d ni un solo minuto de las casi tres horas anteriores habr\u00eda tenido sentido, aunque la reaparici\u00f3n en el\u00a0set list\u00a0<\/em>de un tema como \u201cSin llaves\u201d resulte m\u00e1s relevante. Pero ahora, al hilo de la\u00a0jam<\/em>\u00a0final, es el propio Garc\u00eda quien se parapeta tras la bater\u00eda, el instrumento que pocos saben que dominaba all\u00e1 por finales de los setenta, cuando el argentino\u00a0Sergio Makaroff<\/strong>, todav\u00eda uno de sus \u00eddolos, lleg\u00f3 a una efervescente Barcelona y, buscando una banda para dar unos cuantos bolos, lo reclut\u00f3 para el puesto. El c\u00edrculo debe cerrarse, aunque sea solo moment\u00e1neamente. La an\u00e9cdota de \u201cLa Bamba\u201d, manida versi\u00f3n con la que viene cerrando esta primera parte de la gira, es solo el s\u00edntoma palpable de que la propuesta del catal\u00e1n, afinidades personales y excesos l\u00edricos aparte, no solo est\u00e1 actualizada a las circunstancias contempor\u00e1neas sino que casi se dir\u00eda que es rigurosamente necesaria. La receta de un cl\u00e1sico del rock espa\u00f1ol es f\u00e1cil de prescribir, pero no tan f\u00e1cil de administrar como parece. As\u00ed es la geometr\u00eda de la vida en plenitud.<\/p>\n Fuente: Muzikalia – J.J. Caballero – Fotos:\u00a0A. J. Gonz\u00e1lez – ENLACE<\/a><\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A\u00fan quedan especies en extinci\u00f3n. Animales con apariencia humana y humanos con esencia animaloide que se sienten m\u00e1s pr\u00f3ximos a la naturaleza, a un h\u00e1bitat inh\u00f3spitamente natural que les da vida y energ\u00eda para seguir habitando en un mundo cobarde y ego\u00edsta al que solo pertenecen a rega\u00f1adientes. 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